著作権法 第89条（著作隣接権）

作品を創作した著作者ではなく、実演・録音・放送によって作品を世に伝えた者に与えられる権利です。著作権法 89 条が実演家・レコード製作者・放送事業者・有線放送事業者の四者に付与します。

不要です。89 条 5 項の無方式主義により、演奏・録音・放送をした瞬間に自動で発生します。©マークや申請も要りません。

それだけでは足りません。JASRAC は作詞作曲の著作権を管理しますが、音源にはレコード製作者と実演家の著作隣接権が別に存在します。

含まれません。89 条 6 項が実演家人格権と報酬・二次使用料請求権を著作隣接権から除外しています。人格権は譲渡もできません。

放送事業者の著作隣接権（89 条 3 項、98 条以下）に触れる可能性があります。試合内容が著作物でなくても、その放送が保護されています。

作詞作曲を処理しても、その音源を録音したレコード製作者の権利は別系統です。原盤を使うなら原盤権者の許諾が必要です。

あります。実演家として著作隣接権を持ち、音源が二次利用された場合は二次使用料を受ける権利（95 条）が生じることがあります。

実演・レコードは原則 70 年、放送・有線放送は 50 年が目安です（101 条、改正状況をご確認ください）。

それだけでは足りない場合があります。JASRAC が管理するのは作詞家・作曲家の著作権です。市販 CD の音源そのもの（原盤）には、レコード製作者と実演家の著作隣接権（89 条 1 項・2 項）が別に存在します。業界裏話ヒント：店舗 BGM では実演家とレコード製作者の権利は『商業用レコードの二次使用料』として処理されますが、許諾ルートが著作権とは別系統だと知らず、片方だけ払って安心している事業者は驚くほど多い

あります。あなたは実演家として、その録音について著作隣接権を持ちます（89 条 1 項）。とくにその音源が放送やネット配信で二次利用された場合、二次使用料を受ける権利（95 条）が生じることがあります。業界裏話ヒント：多くの収録契約は『録音物の権利は制作側に帰属』と包括的に書かれ、実演家が自分の二次使用料請求権を意識しないまま署名している。芸団協 CPRA のような団体が分配を管理しており、登録すれば受け取れるケースもある

人格権は残ります。6 項により、実演家人格権（氏名表示権 90 条の 2、同一性保持権 90 条の 3）は著作隣接権に含まれず、そもそも譲渡できません。業界裏話ヒント：『著作隣接権を譲渡する』条項があっても人格権は移らないため、クレジット表示を外したり実演を本人の意に反して改変すれば、譲渡を受けた側でも人格権侵害になりうる。譲渡契約書に『人格権を行使しない』旨の特約があるかどうかが、実務では決定的な分かれ目になる