著作権法 第11条（二次的著作物）

既存の著作物を翻訳・翻案・編曲・変形などして創作した新しい著作物です（著作権法 2 条 1 項 11 号）。同人誌、歌ってみた、翻訳ブログなどが典型例です。

法律上は原則として原著作者の翻案権（27 条）が及びます。多くは原作者・出版社のガイドラインで非営利・小規模なら黙認、商業化は要許諾と線引きされています。

原曲のアレンジは二次的著作物にあたり、演奏には権利が生まれますが、原曲の作詞作曲家の権利は残ります。JASRAC 管理曲は配信サイトの包括契約で処理されることが多いです。

著作権法 27 条が定める、原著作物を翻訳・編曲・変形・脚色・映画化などして二次的著作物を創作する権利で、原著作者が専有します。

ガイドラインの範囲内であれば原作者の許諾がある扱いになりますが、商業利用・成人向け・第三者コラボなど禁止事項を越えると許諾の枠外になります。

原則として二次的著作物の著作者の死後 70 年です（著作権法 51 条）。ただし原著作物の権利は別途その保護期間まで存続します。

生成物に新たな創作性があっても原キャラクターの権利は重なったまま消えず、無断商用は翻案権・複製権の侵害になり得ます。AI だから自由という理屈は通用しません。

多くの作品で商業化は要許諾です。著作権法 63 条に基づき原著作者から利用許諾を得るのが正攻法で、実績を示して交渉すると公式コラボにつながることもあります。

「グレー」と呼ばれるのは、多くの原作者・出版社が非営利・小規模な二次創作を事実上黙認しているからで、適法だからではありません。著作権法 11 条のとおり原作者の権利（翻案権 27 条、二次的著作物利用権 28 条）は消えておらず、原作者が動けば差止も賠償も請求できます。業界裏話ヒント：訴えられるかどうかの分水嶺は「規模と商業性」です。原作の市場を食う規模になった瞬間、黙認は終わります。多くの出版社は社内に二次創作の許容ラインを持っており、それを越えた案件にだけ警告を出す。だからこそ各社のガイドラインを読むことが最大の防御になる

あなたが描いた創作部分には、あなた自身の著作権がきちんと生まれます（だから無断転載者には権利主張できる）。ただし原作のキャラクターや世界観を使っている以上、その上に原作者の権利が重なって残る、これが 11 条の意味です。二つの権利が同じ作品に同居している状態です。業界裏話ヒント：実務で重要なのは「分離できる創作性」がどこにあるか。背景・構図・独自ストーリーなど、原作と切り離せるオリジナル部分が多いほどあなたの権利は厚くなる。逆にキャラの絵柄をなぞっただけだと、あなた側の権利は薄い

アウトになる可能性が高いです。字幕作成は翻訳であり二次的著作物にあたりますが、原作者の翻訳権（著作権法 27 条）と複製権（21 条）を侵害します。あなたの字幕に創作性があっても、原権利者の権利は 11 条により消えていません。業界裏話ヒント：いわゆる「ファンサブ」は、海外では権利者が黙認するケースもありますが、日本国内で公開すれば日本の著作権法が適用されます。配信プラットフォームの削除申請に加え、悪質な場合は刑事罰（著作権法 119 条）の対象にもなりうる。趣味のつもりが前科のリスクに化ける領域です

「OK」はあくまで原作者が許諾した範囲内での自由であって、権利が消えたわけではありません。11 条のとおり原作者の権利は存続し、ガイドラインが定める条件（非営利、改変の限度、表現内容など）を越えれば許諾の枠外になります。業界裏話ヒント：公式ガイドラインは「許可」ではなく「これ以上はやるな」という地雷原の地図です。多くの人は冒頭の『二次創作歓迎』だけ読んで安心しますが、本当に大事なのは中盤以降の禁止事項リスト。商業利用・成人向け・第三者コラボあたりに線が引かれていることが多く、そこを読み飛ばすと黙認が一転して警告になる